Parlamento Europeo
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sábado, 30 de junio de 2012
Summer in the Dark
Summer in the Dark
MARKET DIRECTOR LUIGI TADINI TRIES OUT A SUMMER GOTH LOOK ON A LOCAL NIGHT OWL.
BY LUIGI TADINI
PHOTOGRAPHED BY PHOEBE VICKERS
The Look:
"I haven't attended mass for many years but often find myself visiting churches when I'm abroad. I wanted to imagine how Goths would dress for the warm summer months. Designers, for quite some time, have borrowed from sacred art and architecture and these gilded, ornate Baroque pants are a prime example of this heavenly relationship."
The Boy:
Santa Claus, Indiana-bred Jordan Bradfield, 25, who arrived in New York two years ago, is that sort of generally fabulous New Yorker who does a little bit of this and a little bit of that; he's a dance choreographer, an artist ("I am planning an exhibit for the fall that will change how people view art") and is a host at Le Bain's wild and crazy Thursday night ZigZag party.
The Spot:
Forget Robert Smith -- one could say that Greenwich Village's historic Grace Church, built in 1846, is an example of an original Goth.
Jacket: Diesel Black Gold
Shirt: Joe Fresh
Pants: Versace
Sneakers: Havaianas
Jewelry: Pamela Love
Bag: Vintage Prada
"I haven't attended mass for many years but often find myself visiting churches when I'm abroad. I wanted to imagine how Goths would dress for the warm summer months. Designers, for quite some time, have borrowed from sacred art and architecture and these gilded, ornate Baroque pants are a prime example of this heavenly relationship."
The Boy:
Santa Claus, Indiana-bred Jordan Bradfield, 25, who arrived in New York two years ago, is that sort of generally fabulous New Yorker who does a little bit of this and a little bit of that; he's a dance choreographer, an artist ("I am planning an exhibit for the fall that will change how people view art") and is a host at Le Bain's wild and crazy Thursday night ZigZag party.
The Spot:
Forget Robert Smith -- one could say that Greenwich Village's historic Grace Church, built in 1846, is an example of an original Goth.
Jacket: Diesel Black Gold
Shirt: Joe Fresh
Pants: Versace
Sneakers: Havaianas
Jewelry: Pamela Love
Bag: Vintage Prada
Get Busy, Get Dizzy
Get Busy, Get Dizzy
IT'S ALL ABOUT A PRINT MASH-UP.
BY ELIZABETH THOMPSON
PHOTOGRAPHED BY EMILY SHUR
Mark wears a sweater by Kenzo, shirt by Stussy, pants by Moschino and shoes by Havanas.
Kim wears a sweater by Chloe, shirt by Acne, dress by Kenzo, pants by Marni, necklaces by Emporio Armani and Marni, bracelets by Alexis Bittar, belt by Ariat International and shoes by Siperga.
Kim wears a shirt by Lacoste, bandeau by Express, skirt by Pleats Please Issey Miyake, pants by Acne, collar sleeves byEleven Objects, headband (worn as a necklace) by Jennifer Behr, bracelet by Alexis Bittar, rings by Isharya and M.C.L. by Matthew Campbell Laurenza, bag by Rafe and shoes by Marni.
Auguste wears a coat by Yves Saint Laurent, shirt by Fendi, dress by Emporio Armani, pants by Chanel, turban byForget Me Not, earrings by Alexis Bittar, belt by Ariat International, bracelets by Isharya and Baccarat, rings by Isharyaand Baccarat and clutch by Stella McCartney.
Mark wears a blazer by Issey Miyake Men, sweater by Libertine, shirt by Dries Van Noten, pants by Jeremy Scott and shoes by Converse x Marimekko.
Mark wears a blazer by Lanvin, t-shirt by Givenchy, shirt by by Robert James, pants by Versace, necklace by Alexis Bittar and shoes by Givenchy.
Auguste wears shirts by Salvatore Ferragamo and Peter Som, skirts by Louis Vuitton and ICB, pants by Helmut Lang, scarf by Louis Vuitton, necklaces by Salvatore Ferragamo and Frieda Rothman Belargo Jewelry, bracelets and rings byBelargo and shoes by Carven.
Kim wears a jacket by Diane von Furstenberg, shirt by Salvatore Ferragamo, skirt by Pringle of Scotland, pants byDKNY, neckpiece by Alexis Bittar and bracelets by M.C.L. by Matthew Campbell Laurenza.
Kim wears dresses by Gucci and Philosophy di Alberta Ferretti, shirt by Vivienne Tam, turtleneck by Vivienne Tam, shorts by Yigal Azrouël, pants by Theyskens' Theory, necklace by Louis Vuitton, brooches by Marni, belts by Salvatore Ferragamo and Philosophy di Alberta Ferretti, ring by Alexis Bittar and shoes by Brian Atwood.
Auguste wears dresses by Missoni and Sonia by Sonia Rykiel and necklace by Marni.
Kim wears shirts by Prada and Original Penguin, sweater by 3.1 Phillip Lim, skirt by Sonia by Sonia Rykiel, pants byVolcom, collar by Eleven Objects, bracelet by M.C.L. by Matthew Campbell Laurenza, belt by Burberry and shoes byEley Kishimoto.
Auguste wears a blazer by Vivienne Tam, dress by Michael Kors, skirt by Versace, pants by Moschino Cheap & Chic, collar by Eleven objects, bracelet by Alexis Bittar, bag by 3.1 Phillip Lim and shoes by Brian Atwood.
Mark wears a vest by Diesel, shirt by Mark McNairy, pants by Issey Miyake Men and ascot by Prada.
viernes, 29 de junio de 2012
Just a Few 'Wild and Crazy Guys' (Plus One Girl)
Tendencia masculino/androide para julio y agosto.
Tomen nota los caballeros.
Just a Few 'Wild and Crazy Guys'
(Plus One Girl)
THESE MUSICIANS TAKE THEIR STYLE SERIOUSLY.
BY PAPER
PHOTOGRAPHED BY ERIC WHITE
Peelander Z
Japanese-born, New York-based Punk Band"Our style is Ramones and Devo meets the Power Rangers playing pretty music on the stage -- plus human bowling."
Kayvon Zand
New York nightlife fixture and electro-pop singer
"Everyone asks, 'How do you sleep with your hair like that?' And I say, 'How do you wake up with your hair like that?'"
Mr. Muthafuckin' Exquire
Brooklyn rapper recently signed to Universal Republic
"My style is impregnable ... My style eats niggas' kids."
Click to enlarge
Totally Enormous Extinct Dinosaurs
British DJ and Electronic Artist (née Orlando Higginbottom)"Dinosaurs are fucking ridiculous. They can never be trendy. They're never going to be on a catwalk."
Riff Raff
A Hollywood rapper who was an inspiration for James Franco's character in Harmony Korine's forthcoming film, Spring Breakers.
"My style is aggressively, progressively flamboyant, yet tastefully disrespectful to the basic-mined haters."
Kebra Katz
The Brooklyn MC's song "Ima Read" played at Rick Owens' show during Paris fashion week.
"Zebra Katz style is Blipster Vintage Couture."
A tontas y a locas.
Uno no se va por los mundos a tontas y a locas, más bien escoge a las listas. Dada la menguada capacidad de uno, se conforma y se da con un canto en los dientes si una lista, en singular claro, tiene un lapsus de inteligencia para irse con uno, y volver (con ese uno que soy).
En un popular programa de humor en televisión incluyeron un sketch en el que una señora deja a su esposo en una guardería de maridos mientras hace sus compras. “Vas a estar muy bien aquí con tus amigos, hablando de fútbol, jugando a las cartas, mirando el Interviú, si no es nada, en dos o tres horas vuelvo a buscarte”. El marido no le suelta la mano, se resiste y cuando ella se va, compungido gime “Mayte, Maye, ¿dónde está Mayte?”. Uno, solo, se comporta como un niño asustado, uno estaba así en NY (ese uno que no sabía que soy).
Pero en los ratos en que estaba consigo mismo a uno le daba tiempo para conocer tendencias, aromas, gustos, por dónde va lo que debe ir. Uno leía, veía, escuchaba, entendía, discernía, gustaba de esto y aquello, pasaba calor, dormía en una cama gigante como un barco con almohadones maravillosos, pateaba el norte y el sur de Manhattan, también el centro y las esquinas, se enteraba, música, pintura, lo de ayer, lo de ahora, dónde se come (bien), bebe (bien) y el resto venía por añadidura porque taxi arriba y abajo a uno le dio tiempo a participar en una manifestación de albaneses y vietnamitas y, ay, en la Love Parade del domingo pasado, un millón de participantes que llenamos de color el calor de la Sexta Avenida. Uno hay veces que no sabe si va o si viene (ese uno que uno es).
Lo dicho, no sé si lo he dicho, los fines de semana, uno se va por ahí, como el uno/a que tú eres, que no te quedas en casa rezando el rosario (mi saludo a los que rezan el rosario), ni limpiando la plata (mi saludo a los que limpian la plata los sábados), ni cocinando para Paco o Josefina, que bajas al chino de la esquina como uno, dos, tres (mi saludo a todos los chinos)(y a las chinas) pues eso, que decía que mi viaje también ha servido paras saber de qué va la cosa. En los próximos días os iré poniendo al corriente de cómo nos vestiremos en breve, de la música que escucharemos y ya se me ocurrirá algo más. Hoy uno (servidor de ustedes) está happy, que lo disfruten. Así sea.
jueves, 28 de junio de 2012
Reencarnaciones.
Mo Yan en su magnífico “La vida y la muerte me están desgastando” cuenta como su personaje principal Ximen Nao es ejecutado por el régimen comunista. Después de pasar dos años en el infierno vuelve al mundo reencarnado en un burro y después, sucesivamente, vuelve como cerdo, buey, perro y mono.
No es extraño, durante mucho tiempo yo mismo fui un gallo, me cortaron la cresta, me convertí en un simio que balbuceaba, viví en una jaula y ya ven, soy el que soy, un buscador de oro y algo en arroyos de montaña, un gambusino mientras la vida se despeña aguas abajo en una catarata que algunos llaman experiencia, pero no.
Y además se me ha estropeado el espejo.
Mo Yan. LA VIDA Y LA MUERTE ME ESTÁN DESGASTANDO.
02/2/2010 - JOSÉ MARÍA GUELBENZU
Después de que la narrativa tradicional china alcanzase su máximo grado de esplendor con El sueño del pabellón rojo se produjo, ya en el siglo XIX un interés por la narrativa occidental, al que contribuyeron decisivamente dos traductores: Yen Fu y Lin Shu, cya influencia se dejó sentir en los nuevos narradores. A principios del siglo XX, el lenguaje clásico dejó lugar a un lenguaje más vivo y adecuado a los nuevos tiempos. Producto de esta nueva actitud es la obra de Lu Sin (Grito de llamada, Alfaguara, 1978). Tras largos siglos de feudalismo, China se encontraba en una situación semicolonial y Lu Sin representa la modernidad y, también, el primer atisbo de “literatura comprometida”. De entonces acá varios narradores modificaron el curso de la narrativa china, antes de que se produjera la llamada de Mao Zedong a la creación de una literatura proletaria. Quizá el más importante de los nuevos narradores de la primera mitad del siglo sea Qian Zhongshu, autor de una novela excepcional (La fortaleza asediada, Anagrama, 1992), que dejó de escribir y se dedicó a la crítica literaria y la enseñanza por problemas de censura. Mo Yan es el pseudónimo de Guang Ye (Gaomi, Shandong, 1955) y significa “No hables” en chino. Su novela Sorgo Rojo (El Aleph, 2002) fue llevada al cine por el gran director Zhang Yimou. También él ha tenido serios problemas de censura. Hoy es el escritor chino más conocido en Occidente, junto con Gao Xing (premio Nobel el año 2.000), nacionalizado francés este último y nacido en 1977. De Mo Yan se han publicado en España Grandes pechos, amplias caderas (Kailas, 2007) y Las baladas del ajo (Kailas, 2008)
La vida y la muerte me están desgastando es una novela- río en la que se cuenta la historia de Ximen Nao, un terrateniente que es ejecutado por el régimen comunista y se pasa dos años en el infierno antes de ser devuelto a la Tierra por el señor del inframundo, Yama. Regresa a su aldea reencarnado en un burro. A partir de aquí (estamos en 1950) asistirá al triunfo del comunismo en China, a la Revolución Cultural, la muerte de Mao y, finalmente, tras reencarnarse sucesivamente durante todo ese tiempo en cerdo, buey, perro y mono, recuperará al fin su forma humana como el niño de cabeza grande Lan Qiansui. Al principio, un sirviente de Yama le ofrece morir si no quiere enfrentarse a su destino, pero él lo rechaza: “Quiero conservar mi sufrimiento, mis preocupaciones y mi hostilidad. De lo contrario, no tendría sentido regresar a mi mundo”. Su actitud es la de un resistente que en su condición animal asiste al desarrollo de la vida en la pequeña aldea remota sacudida por las convulsiones y transformaciones de un maoísmo interpretado por unos rústicos; el periplo de Ximen reencarnado se convierte en un microcosmos de la vida china en la segunda mitad del siglo además de una fábula de la resistencia ante el igualitarismo autoritario.
El relato contiene los ingredientes de la tradición narrativa china admirablemente mezclada con la tradición occidental. Es un mundo fantástico el que se despliega ante los ojos del lector, pero un mundo fantástico en el cual la fantasía transcurre por los caminos de la narración realista, lo que origina un contraste singular y fascinante. El imaginario chino está lleno de imágenes prodigiosas que, como en el mundo de la mitología, enhebra hechos portentosos con actitudes cotidianas y Mo Yan ha aprovechado esta característica para elaborar una ficción de una flexibilidad y delicadeza extraordinarias. No es un ejemplo de lo que Carpentier llamó “lo real maravilloso” –aunque el autor reconoce su interés por autores como García Márquez- sino un relato que parte de una espiritualidad oriental para adentrarse en la realidad a través de lo simbólico. A ello hay que añadir un refinado sentido del humor que desemboca en sátira con frecuencia y que, incluso en sus momentos más crudos, no se deja llevar por el facilismo ni por el trazo grueso. Un ejemplo del modo de hacer es el de la escena en la que el secretario del Partido prende al terrateniente Ximen. Ëste reconoce que, tal como estás las cosas, si no fuera el secretario y su hueste serían otros lo que vendrían a ejecutarlo “porque todas las personas ricas están condenadas a correr la misma suerte” y el secretario, al que Ximen ha podido matar en defensa propia un momento antes, le contesta: “Eres un hombre con una perspectiva amplia y, como hombre, te respeto. Más que eso, eres un hombre con el que estaría encantado de compartir una botella. Incluso con el que haría un juramento de hermandad. Pero hablando como miembro de las masas revolucionarias, tú y yo somos enemigos irreconciliables y estoy obligado a acabar contigo. No es una cuestión personal, sino de odio entre clases”. Con estos modo y tono –que no están lejos del humor negro español bajo el franquismo- consigue Mo Yan establecer una distancia admirable para contar la historia reciente de su país.
La novela la dirigen dos narradores; uno es el propio Ximen Nao desde cada una de sus reencarnaciones; es decir: actúa como un verdadero burro, cerdo, buey, perro o mono, pero su mente es la de un humano. El otro es Lan Jiefang, hijo del campesino Lan Lian, un niño recogido por Ximen que se convierte en el único campesino independiente que se resiste a la colectivización y a integrarse en la Comuna, lo que da lugar a un contraste con el resto de los numerosos personajes lleno de ironía que marca la columna vertebral del relato. A quien el narrador Lin Jiefang está contando la historia es al propio Cabeza Grande Lan Qinsuai, esto es, a la última reencarnación, al fin humana, del propio Ximen. La circularidad el relato es un prodigio de humor, sátira y bonhomía narrativa. Como es costumbre en la tradición china, el relato está plagado de anécdotas que continuamente se desvían del caudal central para regresar a él como afluentes cargados de agua nueva y las más de setecientas páginas fluyen llenas de inteligencia. Gran escritura que nos abre un mundo a la vez tan lejos y tan cerca de nuestro mundo occidental, un libro para pensar, disfrutar y descubrir la mirada de una cultura distinta y fascinante.
José María Guelbenzu. (Click)
La vida y la muerte me están desgastando es una novela- río en la que se cuenta la historia de Ximen Nao, un terrateniente que es ejecutado por el régimen comunista y se pasa dos años en el infierno antes de ser devuelto a la Tierra por el señor del inframundo, Yama. Regresa a su aldea reencarnado en un burro. A partir de aquí (estamos en 1950) asistirá al triunfo del comunismo en China, a la Revolución Cultural, la muerte de Mao y, finalmente, tras reencarnarse sucesivamente durante todo ese tiempo en cerdo, buey, perro y mono, recuperará al fin su forma humana como el niño de cabeza grande Lan Qiansui. Al principio, un sirviente de Yama le ofrece morir si no quiere enfrentarse a su destino, pero él lo rechaza: “Quiero conservar mi sufrimiento, mis preocupaciones y mi hostilidad. De lo contrario, no tendría sentido regresar a mi mundo”. Su actitud es la de un resistente que en su condición animal asiste al desarrollo de la vida en la pequeña aldea remota sacudida por las convulsiones y transformaciones de un maoísmo interpretado por unos rústicos; el periplo de Ximen reencarnado se convierte en un microcosmos de la vida china en la segunda mitad del siglo además de una fábula de la resistencia ante el igualitarismo autoritario.
El relato contiene los ingredientes de la tradición narrativa china admirablemente mezclada con la tradición occidental. Es un mundo fantástico el que se despliega ante los ojos del lector, pero un mundo fantástico en el cual la fantasía transcurre por los caminos de la narración realista, lo que origina un contraste singular y fascinante. El imaginario chino está lleno de imágenes prodigiosas que, como en el mundo de la mitología, enhebra hechos portentosos con actitudes cotidianas y Mo Yan ha aprovechado esta característica para elaborar una ficción de una flexibilidad y delicadeza extraordinarias. No es un ejemplo de lo que Carpentier llamó “lo real maravilloso” –aunque el autor reconoce su interés por autores como García Márquez- sino un relato que parte de una espiritualidad oriental para adentrarse en la realidad a través de lo simbólico. A ello hay que añadir un refinado sentido del humor que desemboca en sátira con frecuencia y que, incluso en sus momentos más crudos, no se deja llevar por el facilismo ni por el trazo grueso. Un ejemplo del modo de hacer es el de la escena en la que el secretario del Partido prende al terrateniente Ximen. Ëste reconoce que, tal como estás las cosas, si no fuera el secretario y su hueste serían otros lo que vendrían a ejecutarlo “porque todas las personas ricas están condenadas a correr la misma suerte” y el secretario, al que Ximen ha podido matar en defensa propia un momento antes, le contesta: “Eres un hombre con una perspectiva amplia y, como hombre, te respeto. Más que eso, eres un hombre con el que estaría encantado de compartir una botella. Incluso con el que haría un juramento de hermandad. Pero hablando como miembro de las masas revolucionarias, tú y yo somos enemigos irreconciliables y estoy obligado a acabar contigo. No es una cuestión personal, sino de odio entre clases”. Con estos modo y tono –que no están lejos del humor negro español bajo el franquismo- consigue Mo Yan establecer una distancia admirable para contar la historia reciente de su país.
La novela la dirigen dos narradores; uno es el propio Ximen Nao desde cada una de sus reencarnaciones; es decir: actúa como un verdadero burro, cerdo, buey, perro o mono, pero su mente es la de un humano. El otro es Lan Jiefang, hijo del campesino Lan Lian, un niño recogido por Ximen que se convierte en el único campesino independiente que se resiste a la colectivización y a integrarse en la Comuna, lo que da lugar a un contraste con el resto de los numerosos personajes lleno de ironía que marca la columna vertebral del relato. A quien el narrador Lin Jiefang está contando la historia es al propio Cabeza Grande Lan Qinsuai, esto es, a la última reencarnación, al fin humana, del propio Ximen. La circularidad el relato es un prodigio de humor, sátira y bonhomía narrativa. Como es costumbre en la tradición china, el relato está plagado de anécdotas que continuamente se desvían del caudal central para regresar a él como afluentes cargados de agua nueva y las más de setecientas páginas fluyen llenas de inteligencia. Gran escritura que nos abre un mundo a la vez tan lejos y tan cerca de nuestro mundo occidental, un libro para pensar, disfrutar y descubrir la mirada de una cultura distinta y fascinante.
José María Guelbenzu. (Click)
miércoles, 27 de junio de 2012
Residentes que no residen.
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Voy de visita a una
residencia de ancianos.
Un señor sentado en
un banco, apartado, me mira con ojos acuosos, se levanta, me abraza, me besa en
el rostro.
¿Qué le pasa?, pregunto.
Estoy triste, me
dice.
Tranquilo, hombre.
Le acaricio la espalda.
¿Qué edad tiene?, digo, conmovido.
Ochenta años, o noventa, no recuerdo, se me ha ido la
cabeza, dice.
Llora, se apoya en
mi pecho.
Salgo de la residencia
arrastrando el corazón con una cuerda.
Un Cantón suizo aprueba el suicidio asistido en los geriátricos.
Actimel ¿será verdad?
ACTIMEL provee al organismo una bacteria llamada L.CASEI que ayuda la proliferación de las defensas del cuerpo.. Esta sustancia es generada normalmente por el 98% de los organismos, pero como pasa con cualquier droga o medicamento cuando se le suministra externamente por un tiempo prolongado, el cuerpo deja de elaborarla. Así paulatinamente 'olvida' que debe hacerlo y cómo hacerlo. También es por eso que también lo trae el Famoso 'Danonino' y otros productos.
En realidad, surgió como un medicamento para esas pocas personas que no lo elaboraban, pero ese universo era tan pequeño que el medicamento resultó no rentable; para hacerlo rentable se vendió su patente a empresas alimenticias. Es por eso que cuando el cuerpo deja de elaborar dicha sustancia si la dejas de consumir las defensas te bajarán drásticamente y te darán resfriados más seguidos, gripes o cualquier otra infección por no tener las defensas como corresponde.
Así, al tomar ACTIMEL te sentirás mejor porque volverás a suministrar L. Casei al cuerpo. Volviéndote 'adicto' a ese producto para poder seguir con tu vida normal. Por eso en los comerciales dicen: 'Consúmala por 15 días y verá la diferencia, y sale gente diciendo 'Ahora lo tomo todos los días' Secretaría de Salud obligó a ACTIMEL a indicar en su publicidad que el producto no debe consumirse por un tiempo prolongado; y cumplieron, pero en una forma tan sutil que ningún consumidor lo percibe ( Ej.: 'Desafío Actimel: consúmalo durante 14 días' o haga de agosto su Actimel').
Si una madre decide completar la dieta con ACTIMEL, no percibe ningún aviso sobre su inconveniencia y no ve que puede estar haciendo un daño importante al futuro de sus hijos a causa de las manipulaciones publicitarias para impulsar los negocios.
Y más todavia....
lo introdujeron en Reino Unido y les hicieron cambiar la publicidad de que era un medicamento y que se vende solo en farmacias o para farmacias. En Estados Unidos les metieron una multa de 20 millones de dólares por vender un medicamento sin decirlo, como ves en los países que miran por la salud en vez de por el dinero si lo controlan.
martes, 26 de junio de 2012
Ida
La verdad, escribir con Pages a 55.000 (o así) pies de altura es complicado, sobre todo si el avión está medio lleno de familias de jóvenes judíos ortodoxos con muchos niños pequeños llorando a la vez, desconsolados. Casi la otra mitad de los pasajeros son parejas de recién casados, hay algún viajero solitario, una dama que en 1967 era hermosa y un atractivo caballero con un impecable traje gris. No sé cómo se acentúa en esta pantalla que brilla y atrae, es igual, tampoco se escribir. Pero lo intento, intento aprender, me he comprado un diccionario, ya se utilizar palabras como "vicisitud" o "enigma" (este es un guiño a Gay Talese)* y en breve escribiré de corrido "circunstancia" o "genuflexión". Estoy lanzado.
Sobre Halifax ya no sentía el culo, llevábamos más de seis horas volando, las azafatas nos habían repartido comida, merienda y desdén, esto último en grandes cantidades. Aun faltaba hora y media para llegar, estaba aburrido, somnoliento y le vi, juro que le vi, era Superman, seguro, paso volando a pocos metros del avión. Los judíos seguían a lo suyo, con su kosher, su ir y venir por los pasillos, a su bola, indiferentes al resto de los viajeros. No les dije nada, que se jodan.
* Genial su Retratos y encuentros.
'Retratos y encuentros', de Gay Talese
Para los que aman las letras, para los que quieren seguir leyendo historias, para los viejos y los nuevos escritores, para los de allá y para los de acá, para nosotros, para todos, incluso para los que no les gusta demasiado esto de las letras, la editorial Alfaguara pone en nuestras manos una rica selección de los mejores reportajes de no ficción que revolucionaron los cimientos del periodismo moderno. Su autor Gay Talese (New Jersey, 1932) es considerado junto aTom Wolf como uno de los pioneros de lo que se ha llamadoNuevo Periodismo.
Con Retratos y encuentros (Alfaguara, 2010) podemos comenzar a adentrarnos en el universo de un maestro en el arte de convertir un frío reportaje o una gris entrevista en casi una historia, en un cuento. Porque la obra de Talese trasciende lo efímero del artículo y de la crónica para convertirse en literatura que no pasa de moda, en lugares a los que peregrinar de cuando en cuando.
La placidez de los diálogos, la brillante prosa que nos hace tocar a los personajes retratados convierten a este libro enun interesante manual para los que pretenden escribir bien en prensa, para los que quieren elaborar textos vivos.
Además de lo dicho, el texto de Talese nos presenta a grandes personajes del siglo XX comoHemingway, Sinatra, Fidel Castro e incluso, nos encontramos con el propio autor que se retrata con sobriedad y nostalgia de los primeros días en Nueva York buscando su lugar en el mundo.
La escritura de Gay Talese es esencialmente transparente, es un estilo que invita a seguir leyendo. Los reportajes y artículos, sea del tema que sean se convierten en pequeños aparatos de seducción a través de una especia de intriga para artículos que no te deja apartarte de lo que estás leyendo. Ese es básicamente el secreto del talento de Talese sin olvidar, claro está, esa epifanía de los detalles.
Pueden disfrutar de la historia del primer artículo que el New York Times le publicó a Talese allá por los años sesenta y ver que el éxito viene del trabajo bien hecho y de la ilusión constante de hacer bien las cosas. El reportaje origen de un escritor de no ficción retrata la vida de Talese y nos da pista sobre su literatura. Pueden conocer mejor a Sinatra o disfrutar del divertidísimo artículo ‘Don malas noticias’ que cuenta la historia del redactor de las necrológicas del Times.
Gay Talese combina los diálogos con el descubrimiento de zonas desconocidas del tema y revelando los detalles. Enfoca al lector, le guía para fijarse en aquello que parecía menor pero que es determinante para que los hechos o los personajes trasciendan. Consigue hacer verdadero aquel viejo adagio que dice que la Historia se escribe con los pequeños detalles.
Un texto este ‘Retratos y encuentros’ que esperamos se convierta en el primero de otros muchos que vendrán para conocer mejor a este excelente periodista y sobre todo gran contador de historias.
Un texto este ‘Retratos y encuentros’ que esperamos se convierta en el primero de otros muchos que vendrán para conocer mejor a este excelente periodista y sobre todo gran contador de historias.
(De Papel en blanco)
Banco Central Europeo.
¿Qué es el BCE?
El BCE es el banco central de los Estados de la Unión Europea que pertenecen a la zona euro, como es el caso de España, Portugal, Grecia, Italia, Irlanda, etc.
Y ¿de dónde vino el dinero del BCE?
El dinero del BCE, o sea el capital social, es el dinero de todos nosotros, los ciudadanos de la UE, en proporción a la riqueza de cada país. Así, a Alemania le correspondió poner un 20% del total. Los 17 países de la UE que se adhirieron al euro, entraron en conjunto con un 70% del capital social y los restantes 10 países, de los 27 Estados de la UE, contribuyeron con un 30%.
Y, ¿es mucho ese dinero?
El capital social era de 5,8 billones de euros, pero a final del año pasado, se decidió hacer un primer aumento del capital, desde que fue creado hace cerca de doce años, en tres fases: A finales del 2010, a finales del 2011 y a finales del 2012, hasta elevar el capital del banco a 10,6 MIL millones.
Entonces, si el BCE es el banco de estos Estados, puede prestar dinero a España, Portugal, Grecia, Italia, Irlanda, etc. como cualquier banco puede prestar dinero a cualquiera de sus accionistas. ¿O no?
No, no puede.
¿Por qué?
¿Por qué? Porque… porque… bueno, son las reglas.
Entonces, ¿a quién puede prestar dinero el BCE?
A otros bancos, a bancos alemanes, franceses, españoles, portugueses, etc.
¡Ah! ya me entero… Entonces, España, Portugal, Alemania, etc. cuando precisan dinero prestado, no van al BCE, tienen que ir a otros bancos que sí acuden al BCE…
Sí.
Me pregunto que para qué complicar tanto… ¿No era mejor que España, Portugal, Grecia, etc. acudieran directamente al BCE?
Bueno sí… En cierto sentido, sí… pero de ese modo los banqueros no ganarían nada en ese negocio…
¡Ahora caigo…!
Está claro, los bancos precisan ganar alguna pequeñez… El BCE, de mayo a diciembre del 2010 prestó cerca de 72 MIL millones de euros a países del euro, a la llamada “deuda soberana”, a través de un conjunto de bancos, al 1%. Y ese conjunto de bancos prestaron a los Estados (España, Portugal, Grecia, etc.) al 6 o 7%.
Pero eso es un negocio redondo: Sólo por ir a Bruselas a buscar el dinero, fíjate lo que se llevan…
No tienen que, ni siquiera, desplazarse a Bruselas. La sede del BCE está en Alemania, en Frankfurt. Tomando a Portugal como ejemplo, en el crédito a Portugal, los bancos ganaron entre 3 y 4 MIL millones de euros…
Eso es un verdadero robo… con ese dinero que nos quitan, no tendríamos por qué congelar o rebajar las pensiones, o el subsidio de desempleo, recortar la Sanidad, la Educación, o descontar a funcionarios, o…
La gente tiene que ser consciente de que los bancos tienen que ganar mucho dinero, si no ¿cómo podrían pagar los dividendos a los accionistas, a los consejeros, a los altos directivos que son gente “tan especializada”…?
Pero, quien manda en el BCE ¿cómo puede permitir un escándalo de este tipo?
En el BCE mandan los gobiernos de los países de la zona euro; Alemania en primer lugar, que es el país más rico, pero también Francia, España, Portugal y los demás países…
Entonces, los gobiernos de nuestros países, ¿dan nuestro dinero al BCE para que ellos presten a los bancos al 1%, para que, después, ellos presten del 5 al 7% a los gobiernos de los países, que son los dueños del BCE?
Bueno, no es exactamente así. Como Alemania es rica y puede pagar bien las deudas, los bancos sólo le cobran un 3%. A Grecia, Portugal, Irlanda, etc. que están asfixiados, es a quienes les elevan los intereses al 6, 7 ó más por ciento.
Entonces, ¿somos los dueños del dinero y no podemos pedir a NUESTRO propio banco…?
¿Somos? ¿Quiénes somos? Nuestros países, España, Portugal, Italia, o Alemania no están formados por gente vulgar como nosotros. No queramos comparar un limpiabotas de nada, que gana 400 ó 600 euros al mes, o un albañil que anda desempleado, con un gran accionista que percibe 5 ó 6 millones de € de dividendos por año, o con un administrador de una gran empresa, o de un banco que ganan, con las primas a que tienen derecho, unos 50, 100, o 200 MIL euros por mes. No se puede comparar.
Y, ¿nuestros gobiernos, aceptan una cosa así?
Nuestros gobiernos… Por un lado son, en la mayor parte, amigos de los banqueros (todos los partidos políticos lo son), o están a la espera de sus favores, o de un privilegiado empleo cuando ya no consigan los votos necesarios…
Pero, entonces, ¿ellos no han sido elegidos por nosotros?
En cierto sentido sí, claro, pero después… ya sabes, quien gobierna, es quien tiene la sartén por el mango. Y es lo que se ve claramente en esta crisis mundial, la mayor desde hace un siglo. Esa cosa que llaman “sistema financiero”, transformó el mundo de las finanzas en un casino mundial, realmente como ningún casino había nunca visto, ni sospechado, y llevó a los EE.UU. y a Europa al borde la de ruina. Está claro, esas personas importantes se llevaron el dinero para su casa y dejaron a la gente como nosotros, que tenía el dinero en los bancos, o los fondos de inversión, a la luna de Valencia… Los gobiernos, en los EE.UU. y en Europa, para evitar la ruina de los bancos tuvieron que reponerles el dinero…( o sea, rescatarlos con dinero público, que es el dinero de nuestros impuestos).
Y ¿dónde fueron a buscarlo?
¡Dónde los iban a buscar…! En los impuestos, en las pensiones, en los salarios, en los funcionarios, en la enseñanza, en la sanidad, en las prestaciones sociales… ¿De dónde podía proceder el dinero del Estado?
Pero, ¿metieron a los responsables en la cárcel?
¿En la cárcel? ¡Qué disparate! Entonces, ellos que montaron la cosa, ingenierías financieras sofisticadísimas, sabrán aplicar el remedio. Sólo ellos podrán poner orden en la casa…
Está claro que a algunas personas más comprometidas, como Raymond McDaniel, que era el presidente de la Moody’s, una de esas agencias de “rating” que clasificaron la credibilidad para pagar la deuda, de Portugal, Grecia, etc. como de bono basura, y que tiraron a los países por el suelo, fueron… apartados y pasados a la reserva… Como el tal McDaniel, y otros, es una persona importante, se llevó una indemnización de 10 millones de dólares, a los “que tenía derecho”…
Está claro que a algunas personas más comprometidas, como Raymond McDaniel, que era el presidente de la Moody’s, una de esas agencias de “rating” que clasificaron la credibilidad para pagar la deuda, de Portugal, Grecia, etc. como de bono basura, y que tiraron a los países por el suelo, fueron… apartados y pasados a la reserva… Como el tal McDaniel, y otros, es una persona importante, se llevó una indemnización de 10 millones de dólares, a los “que tenía derecho”…
Entonces, ¿cómo es? ¿Nos lo tragamos y a callar…?
¡Ah! ese ya no es mi problema… Yo sólo estoy explicando…
Al Capone.
Desempleados.
lunes, 25 de junio de 2012
Espabilados.
Conoce a algunos de los muchos listos de este país.
(1)-- Manuel Escribano, ex-director general de Caja Segovia.
Presuntamente se pre-jubiló con una pensión pactada de 6 millones euros.
(2)-- José Luis Méndez, ex-director general de Caixa Galicia.
Presuntamente ha recibido una pensión de entre 15 y 20 millones euros.
(3)-- Lucas Hernández, ex-director general de Caja Duero.
Presuntamente ha recibido una indemnización de 1,3 millones euros.
(4)-- Francisco Fernández, ex-vicepresidente de Caja España.
Presuntamente ha cobrado 500.000 euros, como trabajador en excedencia de la entidad.
(5)- - Roberto López Abad, ex-director de CAM.
Presuntamente se aseguró junto a otros cuatro altos ejecutivos una prejubilación de 12,8 millones euros en total.
(6)- - Jose p Maria Loza, ex-director general de Caja España-Duero.
Presuntamente cobró 10 millones euros, entre indemnización y plan de pensiones.
(7)-- María Dolores Amorós, ex-directora general de CAM.
Presuntamente pactó una pensión vitalicia de 370.000 euros anuales.
(8)-- Ricard Pages, ex-presidente de Caixa Penedes.
Presuntamente contaba con un plan de pensiones de 11 millones euros.
(9)-- Domingo Parra, ex-director general de Banco de Valencia (Bancaja).
Presuntamente pactó una indemnización por su salida de 7,5 millones euros.
(10)-- José Luis Pego, ex-director general de NovaCaixaGalicia.
Presuntamente pactó el pago de 10,8 millones euros, en concepto de indemnización y pensión.
(11)-- Juan Salido, ex-director general de Cajasol (Banca Cívica).
Presuntamente se pre-jubiló con una pensión de 950.000 euros.
(12)-- Manuel Troyano, ex-director general de Caixa Penedés.
Presuntamente pactó junto con otros tres directivos una pensión por un volumen agregado de 20 millones euros.
Presuntamente se pre-jubiló con una pensión pactada de 6 millones euros.
(2)-- José Luis Méndez, ex-director general de Caixa Galicia.
Presuntamente ha recibido una pensión de entre 15 y 20 millones euros.
(3)-- Lucas Hernández, ex-director general de Caja Duero.
Presuntamente ha recibido una indemnización de 1,3 millones euros.
(4)-- Francisco Fernández, ex-vicepresidente de Caja España.
Presuntamente ha cobrado 500.000 euros, como trabajador en excedencia de la entidad.
(5)- - Roberto López Abad, ex-director de CAM.
Presuntamente se aseguró junto a otros cuatro altos ejecutivos una prejubilación de 12,8 millones euros en total.
(6)- - Jose p Maria Loza, ex-director general de Caja España-Duero.
Presuntamente cobró 10 millones euros, entre indemnización y plan de pensiones.
(7)-- María Dolores Amorós, ex-directora general de CAM.
Presuntamente pactó una pensión vitalicia de 370.000 euros anuales.
(8)-- Ricard Pages, ex-presidente de Caixa Penedes.
Presuntamente contaba con un plan de pensiones de 11 millones euros.
(9)-- Domingo Parra, ex-director general de Banco de Valencia (Bancaja).
Presuntamente pactó una indemnización por su salida de 7,5 millones euros.
(10)-- José Luis Pego, ex-director general de NovaCaixaGalicia.
Presuntamente pactó el pago de 10,8 millones euros, en concepto de indemnización y pensión.
(11)-- Juan Salido, ex-director general de Cajasol (Banca Cívica).
Presuntamente se pre-jubiló con una pensión de 950.000 euros.
(12)-- Manuel Troyano, ex-director general de Caixa Penedés.
Presuntamente pactó junto con otros tres directivos una pensión por un volumen agregado de 20 millones euros.
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