Luis Berraquero (13)

 

2

Aire.

Como no podía ser de otra manera, Luis Berraquero me fue enviado diferentes recuerdos que sin modificar ni una coma transcribo a continuación:

 

“Puede parecer pedantería, pero en cierto modo me considero un adelantado en rodajes aéreos en España.

En 1972, en la película “Marco Antonio y Cleopatra” de Charlon Heston. Ricardo Navarrete, gran operador en la reciente historia del cine español durante años y segundo operador en esta película se negó a rodar los planos aéreos de los títulos por pánico a volar. Me comprometí a rodarlos siendo ayudante de cámara de esta superproducción que dirigía e interpretaba el mítico actor de “Ben Hur”.

Muchos años después (1986-1981) siendo Pilar Miró directora de TVE se planteó rodar desde un helicóptero sobre todas las comunidades autónomas, sin poner una cámara en el suelo. Se encargó a Eduardo Delgado la dirección del programa con un alto presupuesto, un helicóptero pequeño que pudiera sortear alturas con un piloto que arriesgara, capaz de saltarse las duras restricciones de rodaje, un realizador y un cámara.

Pasaron varios meses en los que no lograron un equipo técnico que lo afrontara.

El rodaje debería hacerse con un helicóptero pequeño que no creara problemas para bajar mucho, mono turbina, sin una puerta para instalar una plataforma anti vibratoria para desde allí utilizar una cámara de 16 mm totalmente manual. 

En un encuentro casual en el parador de Sigüenza coincidieron Eduardo Delgado y Ángel del Pozo, al que el primero ofreció al segundo hacerse cargo del programa. Aceptó y poco después me llamó por teléfono para plantearme si me interesaba. Acepté y se puso en marcha la producción. Un mes después cuando estaba rodando en Suiza me comunica la dirección del programa que regrese rápidamente a España. Llegué un jueves y el viernes me recogía en mi casa un coche de TVE para trasladarme a Guadalajara para las primeras pruebas. 

El helicóptero pertenecía a la empresa “Helipsa” y el equipo lo componían el piloto y un mecánico en un furgón con depósito de bidones “Jeta Uno”, combustible que podía llenar los depósitos del aparato en cualquier lugar, así como realizar el mantenimiento diario. Por supuesto. el equipo de producción de TVE. Y todo eso significaba un gasto de medio millón de pesetas de la época.

Luis Berraquero (12)

 

“Déjame que añada que hice un programa estrella de TVE para emitirlo justo antes de las campanadas de fin de año.

 

En Miami y los Ángeles, con Julio Iglesias, Camilo Sexto, Xavier Cugat, George Peppard (Equipo A) compartimos días de rodaje y amistad con casi todos ellos. Rodamos en Cabo Cañaveral ante el ensamblaje de los Apolos.

 

Tras una entrevista con Jerry Lewis, comimos en su casa, con su esposa (una de ellas) y dos de sus hijos que eran clavaditos a él.

 

Hice varios capítulos como director de fotografía en la serie “Villarriba y Villabajo” de Luis García Berlanga.

 

La Banda de Pérez, con Antonio Resines.

 

La serie de los Escritores

 

Esta es mi tierra”.

 

El verano termina como terminan todas las cosas. Llovió todo el fin de semana. Era tiempo de volver a casa. La despedida con Pepa y Luis fue triste, amortiguada con la esperanza de vernos pronto.

Luis no puede dejar de contar su vida, llena de trabajo, de historias, de lucha.

Ha sido un auténtico lujo, un regalo, conocer a estas dos extraordinarias personas

“Volveremos a vernos pronto, te enviaré más historias por correo”. 

 Nos abrazamos.

Estos recuerdos continuarán.

 

Luis Berraquero (11)

 

Al día siguiente nos trasladaron a la escalerilla del avión, vía Miami, esposados y sin pasar aduana, declarándonos personas “non gratas” por vida.

Al llegara a Miami le dije a Carmen Sarmiento que no creía que el material de rodaje no sufriera ningún ataque. En una tienda de fotografía compré revelador de películas, hice una prueba: todo el material velado por una radiación tan potente que eliminó hasta la imagen latente de los bordes de la película.

Regresamos a España tras cuarenta días de penuria y sin nada positivo.

 

Al volver a TVE nos comunicaron que el Director quería vernos. En Prado del Rey lo que se denominaba “la plaza de toros” era una gran superficie redonda con ocho secretarias alrededor y el despacho del Director al fondo.

Carmen Sarmiento como responsable máxima y yo como cámara llegamos ante los saludos de las distintas secretarias, nada amables, casi todas nos conocían. Entramos en el despacho donde el Director, desde su mesa el fondo preguntó: cuéntame lo que ha pasado.  Carmen le contó que durante cuarenta días en Brasil, con un gasto de unos siete millones de pesetas, -viajes, dietas, alquiler de avionetas para llegar a la selva,- regresábamos sin nada de nada, todo velado, ni una imagen que mostrar. Nos miró largo y tendido, tras una pausa larga nos dijo a los dos que nos teníamos que comprometer a no contar nada de lo que nos iba a decir a continuación. Cuando el régimen de Franco al final de su gobierno decidió los fusilamientos de militantes del Grapo y de ETA, múltiples países, incluido el Vaticano, intercedieron ante el Estado español para anularlo. Olof Palmer, primer ministro de Suecia, al frente de un equipo de Televisión  Sueca entrevistó a varias personas opuestas a la medida. TVE designó a su Director como persona que le acompañara y facilitara todo lo que necesitasen durante su estancia en el país. Tras semanas de trabajo fue el encargado por el Gobierno para que el material obtenido por la Televisión sueca fuera velado. Nos hizo prometer que no lo contaríamos nunca y con un gento en la mano añadió: “preparen el próximo programa y esto está olvidado”. “

 

Luis Berraquero (10)

 

El verano avanzaba y la borraxeira se volvía más persistente. Los paseos en la playa se hacían menos frecuentes, pero las conversaciones en el pequeño bar frente al mar se prolongaban hasta bien entrada la noche. Luis Berraquero tiene una memoria prodigiosa y una vida nada común. Sigue su relato.

 

“Desde hace mucho tiempo la selva se parcela, Brasil vendía a multinacionales grandes extensiones a Japón, EEUU, Francia, etc. Estas grandes empresas introducen maquinaria pesada que la arrasa, dejan el terreno limpio dedicándolo a plantaciones o para el ganado. 

Por otra parte, los nativos bajan del calor de Ecuador y en un claro de la selva fabrican una choza, plantan mandioca, tienen unas gallinas, algún cerdito, por supuesto sin ninguna propiedad sobre el terreno.

Los facendeiros por las mañanas se presentan a los indios que viven en esos claros y les invitan a desaparecer de sus casas. A los dos días si no se han ido, de forma expeditiva, cruel, dan un tiro en la nuca del padre, la madre, los hijos, disparan a las gallinas y cerdos, hacen una fosa común y los entierran. En unos días la selva los cubre de vegetación. Por supuesto toda esta información la recogíamos de los indios sobrevivientes que nos informaban con la ayuda de los colaboradores de Pedro Casardaliga.

El Gobierno fue informado y antes del regreso a España pernoctamos en Brasilia para recuperarnos de los duros días en la selva. Dejamos en consigna del aeropuerto los trescientos kilos de material de trabajo y con o imprescindible nos fuimos a un gran hotel. Por la mañana, tras el desayuno, partíamos del país.   

Estábamos los cuatro compañeros en el hall del hotel esperando los taxis que nos llevasen al aeropuerto. Bajé al servicio en la planta inferior. Junto a mí se puso una persona de raza negra. Nunca olvidaré que tenía los ojos verdes. Al terminar, empecé a subir las escaleras y este señor me puso una pistola en los riñones, en perfecto brasileño, muy fácil portugués, me dijo que levantara las manos. Al llegar al hall aparecieron tres policías con armas largas y nos pusieron con los brazos en alto contra la pared. Nos incautaron las pocas bolsas de viaje que llevábamos y esposados nos metieron a los cuatro en sendos coches policiales.

En ese momento el gobierno brasileño lo formaban una Junta Militar. Nos trasladaron a la sede de la Policía Político Social. Cada control que caía pensaba si en algún momento los dejaría atrás. Tras tres días de interrogatorios en celdas separadas sin saber lo que mis compañeros decían, pedí al policía que me interrogaba que quería hablar con un superior. A las dos horas apareció y le pedí que me trajeran mi documentación, una cartera de piel con la bandera de España, con las acreditaciones de pertenecer a RTVE y varios carnets de prensa internacional. Le hice saber que los cuatro éramos miembros y funcionarios del Gobierno Español y pertenecientes a la única televisión de España en aquel momento, que sin nos pasaba algo a mí o a mis compañeros sería un serio problema de estado y, lo que más pesó, que en los próximos campeonatos de fútbol que se iban a celebrar en España tendrían serios problemas con nuestro Gobierno (siendo el fútbol un tema tan sensible para ellos).

Luis Berraquero (9)

 

Con Helder Cámara y Carmen Sarmiento.

Así, en medio de la niebla y la lluvia fina que acariciaba la Costa da Morte, supe que nuestras conversaciones no eran solo relatos de un pasado glorioso, sino reflexiones profundas sobre la naturaleza de la vida misma. Luis y Pepa no eran solo narradores de historias, sino portadores de una memoria viva, un testimonio de lo que significa vivir plenamente, con todos sus altibajos, sus luces y sus sombras.

 

“El siguiente capítulo con Carmen Sarmiento estaba pensado para varios países. Trataría sobre la Teología de la Liberación -Pedro Casardaliga, Bolf, Helder Cámara, Ernesto Cardenal-.

Empezamos por Brasil, desde Río volamos a Brasilia y desde esa ciudad al último aeropuerto, en Gollania. Después en una avioneta privada, tras varias escalas en mitad de la selva, en improvisadas pistas de aterrizaje, de tierra, marcadas con bidones vacíos llegamos a la isla del Bananal y a San Félix de la Araguaya.  En pleno Mattogroso el río Aragüaya, afluente del Amazonas, al bifurcarse en dos brazos forma la citada isla del Bananal de una extensión aproxima a la de la provincia de Alava. Era tal la distancia que fuera de los márgenes del río al separarse para formar la isla no se apreciaba una orilla de la otra. Allí vivimos en una cabaña de paja con Pedro Casardaliga, obispo de la Amazonía, junto a varios sacerdotes jóvenes y una india sirviente. Recientemente la policía brasileña había matado a su ayudante y hombre de confianza y le presionaban para que saliera del país y no volviera nunca más. La vegetación en la isla del Bananal es tan espesa que intentar avanzar por ella unos metros era una lucha titánica. Solamente se movían por las orillas. Indios Tapirapé y Carayag nos asignaron una cabaña con cuatro chinchorros de cuerda con un imprescindible tul para defendernos de los mosquitos. Comíamos mandioca y el pescado que cogían los amigos indios del río, generalmente pirañas. 

Al amanecer Casardaliga bajaba al río y el mismo se hacía la colada, habitualmente vestía con camisa a cuadros y chanclas. Salimos por uno de los afluentes en lancha con un cura y un indio amigo del obispo. Era un paraje precioso. de pronto vimos unas mujeres y niños indios bañándose en un remanso. Ante tan plácido lugar y escena nos acercamos para rodar una escena con las familias. De pronto del interior salieron varios guerreros que empezaron a fletar piraguas mientras nos lanzaban flechas. Con nuestra lancha a motor salimos con rapidez mientras a nuestro alrededor caían flechas. Nuestro guía nos contó que el encargado de defender al indio “La Funai” la Fundación Nacional Indígena del gobierno les inculcaba para que no tuvieran contacto con los extranjeros y menos que los retrataran pues les extraían el espíritu. La razón de fondo era que toda la producción de artesanía -lanzas, colgantes, cerbatanas, - se las “compraban” para venderlas en los aeropuertos y tiendas de Brasil y no querían ninguna competencia.

 

Luis Berraquero (8)

 

Tras la sorpresa empezó el repliegue de la Contra y los comandos empezaron a tomar la iniciativa. Llamaron por radio y llegaron refuerzos. Resultado, catorce muertos y múltiples heridos. Rodé imágenes impresionantes de esa contienda. Tras el caos regresamos todos al Estado Mayor de Jalapa.

Ante las amenazas de los americanos y algunos periodistas, el comandante consintió que saliéramos en avión, los americanos primero, los nicaragüenses segundo menos el cámara al que, cerca de mí, le partió una ráfaga de ametralladoras.  Los suecos y los cuatro de TVE que teníamos además del resto del equipo decidimos que saliera la directora Carmen Sarmiento que además era la que podía contar periodísticamente lo ocurrido. Deprisa mi ayudante le dio las latas que yo había rodado.

Tras el desmadre regresamos a nuestro estupendo hotel en Jalapa. Cercados, recluidos, en estado de sitio junto a tres camioneros a los que la refriega sorprendió llevando carga al pueblo. Para comer solo teníamos patatas, tomates, cerveza para beber. Ideamos preparar unas patatas a la brava que encantó a todos.

Después de tres días de combate se produjo una tregua.

Los camioneros decidieron salir con la seguridad de que al ser solo trabajadores no les pasaría nada. Les propuse que nos permitieran meternos con nuestro material camuflados tras las cajas vacías. Por supuesto ellos no tenían que saber nada.

Tras tres controles de la Contra llegamos a Managua, donde nos trataron como a héroes. Recortes de prensa, entrevistas, etc. Pude hablar con mi mujer que nos creía muerto. Pero nos esperaba una gran sorpresa.

Carmen Sarmiento al llegar a Managua mandó imágenes que yo había rodado a TVE que mantenía información continua con Informe Semanal abierto y el resto de los informativos. Al no tener vuelo directo de Managua a España, Sarmiento mando a una amiga, vía Miami, el material para enviarlo a Madrid.

Por la mañana tras desayunar en el hotel puse la TV local y vi en el televisor lo que habíamos rodado con el anagrama NBC-CBS. En el trayecto entre Nicaragua y España las imágenes se habían perdido y los americanos las encontraron por el camino….”

Luis Berraquero (7)

 

De madrugada, cuando estaba durmiendo un soldado me despertó con un golpe de culata de su fusil y me dijo que Daniel Ortega venía a visitar el frente, dar moral a las tropas y a la gran cantidad de heridos a los que había sorprendido el ataque. Nos registraron a conciencia, a nosotros y el material grabado. Nos trasladaron en coches oficiales al hospital en que Daniel Ortega visitaría a los heridos para dirigirles una arenga. Para el acontecimiento llegó con sus acompañantes, primero en pequeñas avionetas de seis u ocho pasajeros que aterrizaban en pistas de tierra, trasladándose después en un convoy protegido por sus comandos. Pablo Úbeda, con la delegada y dos periodistas del Washington Post, un reportero francés, tres de la prensa sandinista, un cámara y dos reporteros, los dos asustados suecos que se encontraron por el camino y les obligaron a regresar con ellos.

Se hizo una reunión en la que se entrevistó a Daniel Ortega que después partió hacia la capital. Los americanos pidieron salir en alguno de los otros dos aviones restantes pero el comandante en jefe se negó pues estaban previstos para trasladar a los heridos y a los muertos. A mi lado la delegada del Washington Post amenazaba con meter la Sexta Flota en Nicaragua. Tras duras negociaciones se montó un dispositivo de seguridad para evacuar a los periodistas compuesto por un jeep sin techo con una ametralladora y cuatro comandos en los asientos posteriores, un coche con los americanos, otro Jeep detrás, un coche con los suecos y el francés, y con dos Jeep más de seguridad partieron desde el lugar donde habíamos tenido la reunión hasta Ocotal.

Los cuatro pertenecientes a TVE que habíamos asistido a la reunión volvimos en un camión del ejército, Carmen Sarmiento junto al conductor y el resto del equipo atrás con pañuelos tapándonos el rostro ya que los caminos eran de tierra y el camión estaba sin lona que lo cubriera. Nos despedimos y volvimos a nuestro hotel en Jalapa donde teníamos la mayor parte de nuestro equipo. Después de rodear varios caminos durante veinte minutos, en un cruce de caminos nos paró un soldado, tras unos minutos de espera se cruzó con nosotros el convoy de los americanos, cruzó todo el conjunto de coches y desde el último, un jeep, un capitán nos hizo una seña con la mano. Aún no sé si pidió que nos incorporásemos al conjunto o que podíamos seguir nuestro camino. El soldado que conducía nuestro camión interpretó lo primero y ante nuestras protestas más vivas en la cola de todos, transitando a gran velocidad por pistas de tierra, nuestro camión, poco a poco, entre nubes de polvo, se quedó totalmente solo.

Tras unos minutos en la nada justo delante apareció un jeep de los comandos Pacho Úbeda que al parecer nos estaba esperando. Los espías comunicaron que Daniel Ortega regresaba en el convoy de los americanos y habían montado una emboscada de exterminio. Unos doscientos contrarrevolucionarios con morteros y ametralladoras, se camuflaron en las cunetas, en unas casamatas destinadas a secaderos de tabaco. Volcaron un camión cisterna impidiendo la huida por carretera. Una vez que el último coche del convoy entró en la curva cerraron la emboscada y empezó el ataque. Tres minutos después llegamos nosotros en el jeep, al llegar por su espalda, que no esperaban de ninguna forma, y con las ametralladoras al ataque se produjo una gran confusión. Desde la caja del camión monté la cámara que tenía protegida por el polvo y empecé a rodar lo que veía. El chofer le dio una pistola a Carmen Sarmiento aconsejándola que si triunfaba la emboscada lo mejor que podía hacer era pegarse un tiro. Le hice un plano desde arriba con la pistola. Veía tras el visor de la cámara, como si fuera el rodaje de una de las múltiples películas en las que trabajé.

Luis Berraquero (6)

 

Regresando a la casualidad en la vida de las personas. Viajamos a Nicaragua en un momento apasionante, el anterior presidente, Anastasio Somoza, había sido asesinado en Asunción en 1980 y los sandinistas, seguidores de Sandino, gobiernan el país con Daniel Ortega como presidente de la Junta Revolucionaria junto a un triunvirato formado por un cubano, un miembro de la resistencia y la ayuda de los hermanos Cardenal.

Viajamos al lago Solentiname, frontera con Costa Rica, desde donde el Comandante Cero realizaba incursiones con lanchas rápidas creando el caos en los pueblos de la ribera. En el norte la guerrilla patrocinada por los americanos hacía incursiones periódicas desde el Salvador, Entrevistamos a Ernesto Cardenal y a su hermano, ministro de Cultura. Semanas enteras en el mejor hotel de Managua, la capital, compartiendo piscina con un comando de ETA que estaba por seguridad al lado. Rodamos escenas de la catedral destruida en Solentiname, en Ocotal y viajamos al norte de la frontera con el Salvador.

Vivíamos en una aldea de unos mil habitantes en un hotel en el que las habitaciones estaban separadas por cajas de cerveza vacías. Desde Solentiname, a unos cuatro kilómetros de la frontera recorrimos la zona, la más rica de Nicaragua y patria del presidente destituido Somoza, en calma total aunque los campesinos trabajaban con la protección de soldados armados. Vimos un colegio taladrado por una bomba, a unos cientos de metros una alambrada con los soldados aseándose y preparando la comida con una paz absoluta. Regresamos a nuestro estupendo hotel de Jalapa.     

A la caída de la tarde apareció un coche con una cámara de televisión en el techo con dos estrambóticos periodistas que se unieron a nuestra charla. Eran suecos, con un desconocimiento total del momento, les contamos de la tranquilidad en la frontera, cenamos y a la mañana siguiente salieron para rodar lo mismo que habíamos hecho nosotros. Sobre las once de la mañana del día siguiente los dos periodistas suecos aparecieron despavoridos, temblando, pues en ese instante se había declarado una ofensiva total con fuego de morteros sobre Solentiname, que les cogió en el centro debieron huir corriendo hacia Ocotal, centro de los sandinistas en el norte de Nicaragua. Mas tarde un general del ejército sandinista se presentó en el hotel para comunicarnos que había cinco puntos de ataque sobre nosotros, orden de sitio. Nos prohibió movernos del hotel pues la situación era muy grave.

Luis Berraquero. (5)

 

 

“El siguiente capítulo, lo preparábamos para veinte días y luego estábamos cuarenta donde fuera.  En Haití, el país más pobre de la tierra, la experiencia fue increíble. Rodábamos una ceremonia vudú, previa compra de dólares y un pequeño cerdito para el sacrificio. Tras unas horas de danza y consumo de todo tipo de estimulantes, a golpe de monótonos tambores, cuando llega el Santo, las mujeres danzantes entran en éxtasis con los ojos en blanco. Una de ellas, poseída, vino hacia mí con una gallina viva en cada mano. De sendos mordiscos arrancó la cabeza de las dos y me roció de sangre, a mí y la cámara. Al final de la noche tras una especie de akelarre mataron a mordiscos al pobre cerdito que les habíamos comprado.”    

 

 

Estaba claro que la vida de Luis había sido una travesía por mundos complejos, duros, fascinantes, y cada historia que compartía era un pedazo de ese viaje, una ventana a una vida que había sido vivida con intensidad y pasión. Pepa, a su lado, sonríe, como si entendiera que las palabras de Luis no necesitaban más explicaciones.

Con especial énfasis, de esta serie de “Los marginados” Luis relata este episodio extraordinario en Nicaragua que al parecer le marcó.

 

 

“He leído recientemente un libro de Paul Auster sobre como la casualidad puede influir en la vida de las personas, unos segundos, un semáforo, una dirección equivocada puede ser lo más nimio o puede ser tremendamente definitivo.

Durante cuatro años de mi vida fui cámara de una serie de TVE que se llamaba “Los Marginados”, viajando por múltiples países del mundo. En TVE los programas que me podían “tocar” se dividían en “de pisar moqueta”, estupendo, con todos los poderes a favor por dar lustre al tema. El otro era contra el sistema, relatar como vivían los desfavorecidos, esta serie fue la que me tocó o la que realmente me interesó.

En aquella TVE, en ese momento la única en España, el equipo lo componían Carmen Sarmiento, directora, relaciones públicas, la que administraba el presupuesto, sin ningún conocimiento técnico y un cámara, un director de fotografía con cumplida experiencia en programas, un técnico de sonido y un ayudante de cámara, cuatro técnicos. Viajábamos por el mundo con 300 Kgs. de material ya que se rodaba en formato cinematográfico 16 mm, en esos años no se conocía aun el vídeo portátil.   

En Jamaica

Luis Berraquero. (4)

 

En Afganistan.

Con Antonio Mercero -que siempre me llamaba como cámara- rodamos capítulos del “Señor de negro” –“El Don Juan, La Gioconda está triste, Los pajaritos”- una serie titulada “Trece historias insólitas” que tenía guionistas como Garci.” Pepa, que había estado en silencio, sonrió y agregó: “Mercero tenía una habilidad única para sacar lo mejor de las personas. Siempre lograba que todo el equipo estuviera en sintonía”. Luis asintió, y en ese momento la complicidad entre ellos era evidente, como si cada uno recordara esos días con la misma intensidad.

Al terminar “Cervantes” -un año de rodaje- me incorporé a la serie “Verano azul”, en Nerja. Fue una experiencia completamente diferente, un proyecto que se prolongó por más de un año y medio, con un equipo joven y dinámico". Las grabaciones en la costa malagueña fueron un desafío tanto técnico como emocional. “Rodar con niños, el calor, las largas horas de sol… pero también fue increíblemente gratificante. Verano azul se convirtió en un fenómeno cultural, y saber que fui parte de algo tan icónico es algo que siempre llevaré conmigo”, comentó con una sonrisa nostálgica. 

“Posteriormente durante dos intensos años trabajé en “Tauromaquia” con Moles y Marivi Romero todas las ganaderías y Ferias de España.

 

En verano la borraxeira es un fenómeno atmosférico habitual en la Costa da Morte. Se produce por la diferencia de temperatura entre la superficie del mar y el viento de tierra de días anteriores.  La niebla y una lluvia fina arropan la playa, un clima poco propicio para pasear. En esos días, mientras tomábamos un café en algún chiringuito cercan, Luis siguió contándome sobre su trabajo con Carmen Sarmiento. 

 

“Después, durante tres años trabajé con Carmen Sarmiento en la serie “Los marginados”. Filmábamos en lugares donde la miseria y el dolor eran palpables. Recuerdo especialmente New York, los bajos fondos, las esquinas donde la vida se escurría entre las grietas de los edificios El mundo rastafari y la marihuana en Jamaica. Los esquimales en el Círculo Polar Ártico (a 35 grados bajo cero). Varias naciones indias: Chiapas (México), Lacandones, Siux (Dakota), Cunas (Isla de San Blas). Hicimos un capítulo de una hora, como todos, en Pakistán. Volamos los Himalayas y junto a una unidad de la guerrilla y a personal de Médicos sin Fronteras entramos por el paso de Kiber en plena guerra de los talibanes contra los rusos. El gobierno pakistaní nos obligó a firmar una carta en la que negaban ninguna responsabilidad sobre nuestras vidas. Llegamos a la India, Afganistán, Nepal, México, Perú, Mali, etc. Tengo muchas vivencias sobre esos días”   

    

En Pakistán (esperando para cortarse el pelo)

Luis Berraquero. (3)

 

Cada día en Langosteira me sentía más atraído por sus relatos, por la vida que Luis había vivido, y por cómo cada paso en aquella playa parecía conectarlo con su propio pasado. El viento del Atlántico traía ecos de historias que no se contaban en los libros, pero que quedaban grabadas en el alma de quienes las vivieron. Pepa y Luis no eran simplemente dos paseantes más en la playa; eran testigos de un tiempo que nunca volvería, pero que seguiría vivo en sus recuerdos y en aquellos que, como yo, teníamos la suerte de escucharlos.

Sigue Luis. “En ese momento TVE llegó a un acuerdo con la BBC inglesa por la que se haría una serie de trece capítulos de una hora de duración sobre William Shakespeare y TVE sobre Cervantes.

La dirección decidió apartarme de “El hombre y la Tierra” para empezar como cámara en la serie de Cervantes. En una tensa reunión y tras un fuerte enfrentamiento entre Rodríguez de la Fuente y la dirección se acordó que dejará la serie de los perros y trajeron de operador número uno de la serie Roa y su ayudante Alberto Mariano que estaban en Almería rodando una serie americana. Un miércoles empezamos a rodar “Cervantes en Guadix” y a las nueve de la mañana nos comunicaron que el helicóptero en el que viajaba Félix Rodríguez de la Fuente se había estrellado. Una gran pérdida.”

Luis Berraquero. (2)

 

Luis recordaba, con una memoria prodigiosa, los detalles de los inicios de la televisión en España. Había estado allí, en los platós de Televisión Española en sus primeros años, cuando todo era nuevo y los desafíos se enfrentaban con ingenio. “En 1965 me llamaron de TVE, en una pausa que tenía entre películas, para un programa estrella de la época, “Escala en Hi-Fi” de Fernando García de la Vega. Este programa se hacía en plató aún no existían las unidades ligeras de vídeo. Después se amplió con una nueva serie que se llamaría “Hoy en casa de…”. Se entraba en la casa de famosos como Luis Eduardo Aute, Massiel, Alberto Cortez, Mari Trini, Raphael, etc, Se rodaba en cine y luego se “telecinaba”.”, relataba, mientras sorteábamos a los buscadores de conchas en la orilla.

Sus palabras evocaban un mundo que parecía sacado de una película, un tiempo en que el cine y la televisión eran casi mágicos, aún llenos de desafíos técnicos que ahora damos por sentados. “A continuación me contrataron para varias series siempre en cine –“Vísperas de nuestro tiempo”, “Diego de Acevedo”, Paisajes con figura” de Antonio Gala, “Escritos en América, amor, muerte y vida” en coproducción con Francia. La zarzuela”, de Juan de Orduña, tres años de rodaje -Bohemios, La Revoltosa, Maruxa, La canción del olvido, etc-“Cuentos y leyendas”, “La suite ibérica”. Hice en Ocaña un programa sobre vuelo sin motor haciendo varios vuelos durante días. “El pícaro” de Fernando Fernán Gómez, trece capítulos en un año de rodaje. “Los libros”, - “Cuentos y leyendas”, Diego de Acevedo (Pérez Galdós). Todo este trabajo hizo que poco a poco me apartara del cine hasta quedarme fijo en TVE.”   

Me hablaba de las series que inauguraron la segunda cadena de TVE, “Biografía2 con Ramón Masar y “Fiesta” con Pío Caro Baroja. de las producciones con figuras como Sancho Gracia en “El quinto jinete” “La máscara negra”, con varios capítulos de una hora de duración.

“Durante tres años trabajé con Rodríguez de la Fuente, “El hombre y la Tierra”, “Fauna Ibérica”. Lobos, águilas imperiales, quebrantahuesos...”, contaba, con un brillo en los ojos. Pero lo que más parecía emocionarlo era hablar de su trabajo con los perros. Aquí toma aliento, sonríe y lo cuenta así. “A los tres años de rodaje Feliz me hizo operador de un apartado sobre “Perros”. Rodé Campeonatos de perros pastores alemanes en Frankfurt. También en Alemania, perros cuidadores de ciegos, un documental financiado por el Estado en el que un hombre que quedó ciego por un accidente laboral es ingresado en un centro especializado donde le asignan un perro y un terapeuta exclusivos para él. También otro documental sobre perros guardianes de fronteras, entre ellos los asignados al Muro de Berlín. Perros que detectan drogas. Perros que buscan personas enterradas. El quinto capítulo en el que era cámara se rodó en Alaska: “Iditarod, La carrera de las Mil millas”. “Fueron experiencias que me cambiaron”, dijo, con una pausa que solo una profunda reflexión puede crear.

Recuerdos detrás de una cámara. Luis Berraquero. (1)

 

 

1

La primera vez que hablamos de la Isla de San Fernando, en Cádiz, fue por casualidad, como suelen ser los momentos que luego marcan un antes y un después en nuestras vidas. Luis Berraquero, un hombre alto con una presencia enigmática, mencionó con una mezcla de orgullo y nostalgia que el mausoleo de Camarón de la Isla, ícono del flamenco, había sido diseñado por su propio tío, Alfonso Berraquero. Aquel dato, aparentemente anecdótico, abrió una puerta a un mundo de recuerdos y experiencias insospechadas.

Nos conocimos en la playa de Langosteira, en Finisterre, ese rincón del mundo donde el mar parece extenderse hasta el fin de los tiempos. Durante los encuentros bajo el sol de verano, comenzamos a coincidir casi sin darnos cuenta. Él siempre tenía una historia por contar, y su compañera, Pepa Martín, irradiaba una ternura que complementaba las historias que parecían rodear a Luis.

 “Mi padre ganó un Oscar, compartido con la producción de ‘La vuelta al mundo en 80 días’”, comentó Luis un día, con una sonrisa que insinuaba que apenas estaba rascando la superficie de su vida. Aquella revelación fue el preludio de una serie de anécdotas fascinantes que llegaban una tras otra, cada vez más sorprendentes. Pepa, sin quedarse atrás, añadió con humildad: “Mi hermano fue uno de los doce primeros trabajadores de Televisión Española. Incluido el bedel”, añadió con una risa suave, como si aquel detalle insignificante fuera lo más importante de la historia.

 De esos encuentros en la playa surgió una amistad profunda, de esas que, sin planearlo, marcan además admiración y mucha curiosidad. No pasó demasiado tiempo antes de que me diera cuenta de que tanto Pepa como Luis eran personas que habían vivido varias vidas en una sola. Cada historia que contaban abría ventanas a mundos pasados: la televisión, el cine, la cultura, figuras icónicas de su tiempo. Cada paso que dábamos por aquella playa traía consigo un pedazo de historia.

Estoy alterado

 

Todo va bien, más o menos, en esta esquina del aire.

Pero me entra la duda, no sé si escribo lo que siento o lo que no debo sentir.

Por eso altero el blanco con imágenes y he suprimido la música.

Es tiempo de relajación.

Om.

Exhorta que algo queda.

Jean-Bernard Restout (French, 1732-1797).

“Phanes emergiendo del huevo cósmico. . c.1711

Un hombre exhorta desde el atril, tenso, con las venas del cuello hinchadas, gritando con violencia por encima de la tempestad de los días, oteando la tragedia que llega, defendiendo la libertad intelectual por encima del aliento dulce y peligroso de lo fácil, de lo sabido, de lo cómodo. No entienden, no entienden -siente- y su voz se pierde en lo doméstico, en el calor de cocinas, en el rescoldo de tópicos y cantinelas. Quiere rasgar esas sonrisas bobas, golpearles los labios, en las encías, desbaratar el interés del no pasa nada, de todo debe ser como es y así entramos en la luminosa zona erótica mientras una bandada de sardinas transparentes ondula sobre la piel de damas afligidas, señoras poseídas por el mal de vivir -ay, tristeza de la melancolía-, la hechicera tuvo la culpa, hablándole del instinto, del sí pero no, de la voz debajo del caldero, de los dedos buscando en el panal de miel – a pesar de las picaduras de las abejas del remordimiento- , hurgando con insistencia en el mal de las mujeres etíopes, paraíso en la sombra, uno no puede hablar de según qué temas sin una intensa empatía personal, personalizada ¿y cómo? uno carece de, solo tiene, //los jesuitas del siglo XVI utilizaban las descargas del pez raya para expulsar demonios; los samuráis escuchaban los trinos melancólicos de los pájaros, de los lobos, de las rocas húmedas; Aldini aplicó la corriente galvánica en el cráneo pelado de un enfermo de bilis negra; no sé qué diría Freud de las prácticas de la TEC (Terapia Electro-Convulsiva)// sé que yo digo basta, hasta aquí hemos llegado…, (hoy, mañana ya veremos).

Confidencias

Ilustración para Caperucita Roja 

Henri de Montaut

Me enamore de ella como un perro…

¡Eh, quieto! ¿Qué vas a contar?

Lo de…

Ni se te ocurra.

Es que…

Ni por casualidad, ha pasado poco tiempo, debes dejar madurar la rabia silenciosa, las imágenes confusas, el ácido sabor de la derrota, desterrado del mundo feliz al que nunca perteneciste, los recuerdos que son ya de otro, aquel que fuiste, no de ti, no ahora que  eres laberinto, que eres nuevo, estás solo pero vivo, tú, dueño, de nadie más.

Pues lo estás poniendo bien…  

Destrozaste a mordiscos tu autoestima, a hurtadillas…

Déjalo, me voy a casa.

Hasta mañana.

Agur.

Lascia ch'io pianga (Haëndel)

 

En el patio

La histeria por la Historia, buscarla sin desmenuzar los recuerdos, lo de ahora, aquello que pasa, utilizarla sin decir nombres, sin citar lugares, suspiros, respiros, ahogos y que haría sin Ella… la conocida como 'Dama de Cádiz' apareció durante unas obras en la antigua calle Ruiz de Alda, en lo que había sido la casa de Pelayo Quintero, arqueólogo y director del Museo de Bellas Artes de Cádiz entre 1918 y 1946, quien precisamente pasó gran parte de su vida convencido de que en el subsuelo de la ciudad, en alguna parte, existía un sarcófago antropoide fenicio femenino. De hecho, dedicó parte de su existencia a buscarlo, pero falleció sin conseguirlo y sin saber que el sarcófago femenino descansaba justamente bajo sus pies… vaya usted a saber, que los días son muy largos al  final de mayo y releo cartas de otro siglo, de entonces, cuando el amor se escondía entre el musgo y la filatelia, amor encarcelado, dibujos de dragones y excursiones, apuntes al natural y el retorno, como dice Alejandro Dolina… se lo digo yo, que me he rastreado por todas partes y me encontré en el patio de mi casa, cuando ya era demasiado tarde…estoy escarbando en el patio, con las uñas, quizás me encuentre ahí debajo.

Me da que no viene

 

Un rayo de luz de neón atraviesa a cuatro viandantes, el asno cocea la palmera y un dulce querubín rubio entona himnos de alabanza al Señor. 

Anda, niña, olvídate de J y llámame, es tu oportunidad.

Ya me he cansado, me interno en la noche.

Agur.

DANCE: when you're broken open

 

Anna Clyne: DANCE I. when you're broken open (Inbal Segev · London Philharmonic Orchestra · Marin Alsop).

Anna Clyne inicia DANCE con “when you’re broken open”, un título de resonancia íntima cuya traducción literal podría ser “cuando estás roto por dentro” o “cuando te has abierto por la herida”. Desde esa imagen de fractura emocional, la compositora construye una pieza para violonchelo y orquesta de una sensibilidad profundamente contenida, interpretada por Inbal Segev junto a la London Philharmonic Orchestra bajo la dirección de Marin Alsop.

La escritura de Clyne evita el dramatismo excesivo y se apoya en una orquestación transparente, de enorme delicadeza tímbrica. El violonchelo aparece casi como una voz humana: vulnerable, serena y suspendida sobre un fondo orquestal de texturas etéreas y respiración lenta, donde cada gesto parece cuidadosamente medido.

El resultado es una música elegante, sobria y emocionalmente intensa. “when you’re broken open” no busca deslumbrar mediante el virtuosismo, sino abrir un territorio de escucha interior, donde la fragilidad se convierte en una forma de belleza serena y profundamente conmovedora.

(Tomado de https://www.tumblr.com/caviarsonoro/816888766941839360/anna-clyne-dance-i-when-youre-broken-open?source=share

Oye, que no viene

Katja Oxman - Upon the Windowpane, 2006

Verde veneno del áspid, bífida lengua de serpiente, oh, reptiles turbados por el infortunio de la maledicencia de los ancianos, sonidos de flauta y cítaras –no el de su voz- graznidos y barritar de elefantes ensimismados. 

No viene, no viene.

Pregunta al aire de mayo.

Arañas ebrias corren en el frío de la viña, el halcón se amustia bajo el tilo, los monos juegan en la nieve de febrero, el lunes pasa sin descanso y aún hay tiempo para que ella llame, que envíe una carta, asomarme al balcón y ver su silueta delgada al fondo de la calle.

¿Vendrás?

Busca

 

Entre los juncos agitados por demonios exhaustos de mal brama el león, ruge el jaguar, se derrama la lluvia sobre la iniquidad del polvo, lame el onagro la sal en las escamas de los peces boqueando en la arena, las ranas esquivan el certero pico de la grulla.

¿Dónde estás?

San Olav

 

¿Qué tiene que ver una princesa noruega con un pueblo de Burgos?

Hoy, muy ilusionado, me dispongo a conocerlo participando en esta marcha por tierras burgalesas, llenas de historia y buenas gentes.

Os lo contaré.

Aunque no vayas a la marcha puedes enterarte aquí: 

https://www.guiasturisticosburgos.com/blog/princesa-cristina-de-noruega-covarrubias.htm

https://es.wikipedia.org/wiki/Cristina_de_Noruega

https://fundacionprincesakristina.com/2023/07/27/vinculo-espiritual-entre-espana-y-noruega-la-capilla-de-san-olav-en-covarrubias/